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青铜器纹样风格的设计探索 感受恐惧

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简介 您当前的位置:>>>青铜器纹样风格的设计探索本课程研究早期青铜器纹样,从中提炼、总结出这一时期青铜器纹样的风格特点、造型特征、形象规律等;再此基础上通过对传统纹样的临摹以及再创造,掌握以这一传

青铜器纹样风格的设计探索 感受恐惧

您当前的位置:>>>青铜器纹样风格的设计探索本课程研究早期青铜器纹样,从中提炼、总结出这一时期青铜器纹样的风格特点、造型特征、形象规律等;再此基础上通过对传统纹样的临摹以及再创造,掌握以这一传统艺术风格,进而能够融入现代的设计之中。   本课程研究早期青铜器纹样,从中提炼、总结出这一时期青铜器纹样的风格特点、造型特征、形象规律等;再此基础上通过对传统纹样的临摹以及再创造,掌握以这一传统艺术风格,进而能够融入现代的设计之中。

  《》(半年刊)是由中华人民共和国新闻出版总署、正式批准公开发行的优秀期刊,闽商文化研究杂志具有正规的双刊号,其中国内统一刊号:CN35(Q)-0105,国际刊号:ISSN。 闽商文化研究杂志社由福州大学闽商文化研究院主办,本刊为,开本:16开语种:中文英文名:JournalofStudiesonFujianeseEntrepreneursCulture,出版地:福建省福州市。   1青铜器的历史文化及特点  历史文化  我国的奴隶社会初期,出现了不同的社会阶层,且等级划分森严。

这一时期的最高艺术水平和科技成就,都是以青铜工艺为代表的,青铜器的制作涵盖了生活用品、礼器、乐器、兵器等方面。 而这一当时的最高技艺的服务对象,理所应当为当时的统治阶层,因此其时青铜器工艺的最高的艺术成就,多体现在礼器上。 其中,殷商周时期的青铜器,在中国乃至世界青铜文化中称得上独树一帜。   造型特点  奴隶社会早期,由于青铜器工艺在密集的实践中的不断提高,以及是为拥有绝对集权的统治阶级服务,这一时期的青铜器纹样多样,几何纹、动物纹、人面纹具有,其中以饕餮,夔、龙、凤等带有神秘色彩的变形动物纹样为主。 到了西周后期和春秋前期,随着天命、神权的逐渐衰退,纹饰上神秘色彩逐渐消失,代之以一种疏朗粗放的装饰。 奴隶社会末期,由于社会制度的崩溃,饕餮纹,夔纹等代表奴隶主阶级意识形态的纹样基本绝迹,纹样风格逐渐趋于写实;同时具备了情节性的新主题,从单纯的图案装饰到具备情节性的记录功能。 以殷商和周早期的青铜器为例,这一时期出现了大量的礼器、乐器,多为成组成套的,包括鼎、大鼎、大方鼎、鬲、罍等。

其中司母戊鼎和四羊方尊等最为着名。

  2实践过程及应用  中国早期青铜器纹样造型特点  中国早期的青铜器纹样,以殷商时期的为代表。 由于社会制度的变革和科学技术的进步,致使这一时期的青铜器的器形及其纹样造型夸张、结构严谨、装饰味十足,特征手法明确且程式化,具备神秘而威严的气势。 这些特点的形成与其艺术手法有很大的关系,从整体造型来看,以具有代表性的饕餮纹为例,首先,纹样题材为动物变形的神兽形象,其本身具备神秘色彩,且兼具野兽的凶猛;接着,造型由整体感很强的块面构成,多为对称形,且花纹繁复而紧凑,从体面感上讲具备很强的气势;最重要的一点是,纹样多为兽面纹,其最突出也最有特点的,是眼部,饕餮纹眼部多为圆形,眉毛上挑,有怒目圆睁之感。 从局部造型来看,其纹样少有纤细圆转的,多为厚重、板直的笔画,在转折处有少许弧线,手法齐一风格统调。   设计近似风格的图形  通过提炼、研究,根据早期青铜器的纹样特点、规律,我们开始设计风格近似青铜纹样的图形。 首先通过对笔画的观察、临摹(图二-2-1)、总结,初步掌握了这一时期青铜纹样的形式特征与绘制方法。 在掌握了基本规律和绘制方法之后,要开始运用这些法则设计新的图案。 方法是先在一张廉价的速写纸上画出小搞,这种纸虽然粗糙,视觉效果差,但摩擦力尚可,更接近素描纸的手感,使运笔更加可靠;并且这种纸成本低廉,在其上涂鸦不会有什么顾及,更能放得开手脚进行尝试。

在接近两小时的信笔涂鸦里,创造出了十个原始图形(图二-2-2)。 期间当画完两三个动物形,包括猴子、牛、大象的时候,不禁使人产生联想,似乎可以向西游记中的人物形象靠拢。

涂鸦过程中基本是靠手脑结合,先在脑中构思具体的动物形象,如猴子的长相,然后将其用青铜纹样的风格概括出来;因为到最后画出来的是西游记里的悟空的形象,而不是单纯的画成一只猴子,所以还需要赋予其性格及装束特征,便在头顶部位画上了好似帽子和经箍咒的纹样;最能表达其性格的自然是眼睛部分,猴子是凶性的,悟空也是,因此将他的眼睛描绘成了怒目圆睁,眉毛上挑,眉头皱在一起,以表现其性格特征。

又如八戒的猪的形象,便用了圆形的眼睛加上向下耷拉的眉毛,使其显得既圆滑又憨态可掬。

  近似风格图形在设计中的应用  在最后完成的几个图形里,最终选择了用龙的形象来进行设计应用。

因为他是诸多仿青铜纹样的图形设计中最概括的,大致是因为龙本身就是传说中的神兽,在设计图形的过程中我不用老想着具体动物的形象去描绘,少了许多拘束,反而做的最有设计感。 公司视觉识别系统的应用:在此选取龙的形象,制作了一个logo(图1),及与之配套的名片设计。

客户公司是一家新创建的广告传媒公司,客户是陕西本地人,又喜欢用传统的富有寓意字、词为公司命名,于是为契合其寓意,便使用了中国传统纹饰风格及龙的形象为其公司标志。 但由于是新兴的广告传媒公司,形象识别系统的设计风格又不能过于保守,于是对于其识别系统,例如名片的设计又运用了比较年轻的设计风格。

最终的结合力求使公司表现出既有文化内涵,又兼具新思维、富有活力的形象。 在设计风格上追求简洁,装饰性的线,如果不具备具体的功能,其存在的意义有待商榷,力求突出主体。

  3结语  我们的祖先在漫漫历史长河中,创造出了种类繁多,数量惊人的纹样图案。 它们受到不同历史时期里种种因素的制约,或是在不断的联系的发展的过程中不断的演变,形成了在不同时期不同艺术门类中独特的艺术形式。 我们若想在现代设计中应用他们,就需要做到善于将不同的艺术形式的特征总结、归纳。

在中国历史上璀璨的艺术成就中,每一种美的艺术形式都是值得研究与保留的,但受限于人们生活方式的改变,许多传统的艺术、生活形式都逐渐的退出了历史舞台,但图案作为一门独特的艺术形式,凭借其独特的范式,总有现代设计能够鉴戒的地方。 然而也并不尽然如此,历史上或许还有许多我们不曾、也无法接触到的纹样形式,或是真的已经无法传承下去的艺术形式。

若是真的无法传承,便如同古罗马的斗兽场那般,伴随着现代人的瞻仰,渐渐风化掉吧。   参考文献  [1]张光直.中国青铜时代[M].北京:三联书店,  [2]朱狄.艺术的起源[M].北京社会科学出版社,《青铜器纹样风格的设计探索》。